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黃公望《富春山居圖》超高清圖片在線賞析

2017-07-05 08:04:17 來源:西西美術網藝術博物館 作者:小西
藝術家黃公望照片
關聯藝術家-黃公望

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導讀: 中國十大傳世名畫之一的《富春山居圖》是元代畫家黃公望作品,,以浙江富春江為背景,全圖用墨淡雅,山和水的布置疏密得當,墨色濃淡干濕并用,極富于變化,是黃公望的代表作,現 藏浙江省博物館、臺北故宮博物院。本文為《富春山居圖》超清作品在線欣賞。

作品現狀

 

前半卷

 

名稱:《富春山居圖·剩山圖》

館藏:浙江省博物館

尺幅:縱31.8厘米,橫51.4厘米

 

后半卷

名稱:《富春山居圖·無用師卷》

館藏:臺北故宮博物院

尺幅:縱33厘米,橫636.9厘米

 

仿本

名稱:《富春山居圖·子明卷》

館藏:臺北故宮博物院

 

名稱:《富春山居圖·沈周臨摹本》

館藏:北京故宮博物院

 

創作背景


《富春山居圖》,始畫于至正七年(1347),于至正十年完成。

 

雖黃公望晚年定居今富陽市境內,但畫卷內容對比寬敞平坦的"富陽江"和山峰峻奇峽谷雄偉的"桐廬江",就可得知,富春山居圖所畫內容約80%在桐廬境內富春江的景色,20%為富陽的景色.

 

黃公望《富春山居圖》超高清圖片在線賞析(1)


《富春山居圖》是黃公望82歲時為無用師所繪,用三、四年時間才畫成,畫面表現出秀潤淡雅的風貌,氣度不凡,以浙江富春江為背景,是黃公望的代表作。


明朝末年富春山居圖傳到收藏家吳洪裕手中,吳洪裕極為喜愛此畫,每天不思茶飯的觀賞臨摹。甚至在臨死前下令將此畫焚燒殉葬,幸被吳洪裕的侄子及時從火中搶救出,但此時畫已被燒成一大一小兩段,前段較小,稱“剩山圖”;后段畫幅較長,稱“無用師卷”。乾隆年間,一幅富春山居

 

圖被征入宮,乾隆皇帝愛不釋手,但在隔年又一幅富春山居圖進入清宮。前者稱“子明卷”是后人偽造;后者是“無用師卷”,這才是黃公望的真跡。但乾隆皇帝認定“子明卷”為真,并在假畫上加蓋玉璽,并和大臣在留白處賦詩題詞,將真跡當贗品處理。直到近代學者翻案,認為是乾隆皇帝搞錯了。從而保住了一個完整的無用師卷。

 

黃公望《富春山居圖》超高清圖片在線賞析(2)


《富春山居圖》始畫于至正七年(1347),于至正十年完成。是元代著名書畫家黃公望的一幅名作,世傳乃黃公望畫作之冠。為紙本水墨畫,寬33厘米,長636.9厘米,是黃公望晚年的力作。黃公望,字子久,號一峰,工書法、通音律、善詩詞,少有大志,青年有為,中年受人牽連入獄,飽嘗磨難,年過五旬隱居富春江畔,師法董源、巨然,潛心學習山水畫,出名時,已經是年過八旬的老翁了。黃公望把“畢生的積蓄”都融入到繪畫創作中,嘔心瀝血,歷時數載,終于在年過八旬時,完成了這幅堪稱山水畫最高境界的長卷——《富春山居圖》。它以長卷的形式,描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色,峰巒疊翠,松石挺秀,云山煙樹,沙汀村舍,布局疏密有致,變幻無窮,以清潤的筆墨、簡遠的意境,把浩渺連綿的江南山水表現得淋漓盡致,達到了“山川渾厚,草木華滋”的境界。

 

此畫卷為六接的紙本,即是由六張紙連成的畫卷.黃公望(字子久)為元代最負盛名的畫師,在畫史上的影響頗大。他在《山水訣》中,明確提到模寫。他說:“皮袋中置描筆在內,或于好景處,見樹有怪異,便當模寫之。”子久作品存世不多,其中最佳者當屬《富春山居圖》。為了創作《富春山居圖》,他在“領略江山釣灘之勝”時,“袖攜紙筆,凡遇景物,輟即模記”。此畫始畫于至正七年(1347年),此時子久年近八旬,畫中所題文字表明,他為完成此畫而潛心觀察、揣摩費時三四年。張庚在《圖畫精意識》中記載了董其昌對此畫的贊譽,“子久畫冠元四家……如富春山卷,其神韻超逸,體備眾法,脫化渾融,不落畦徑。”

 

黃公望《富春山居圖》超高清圖片在線賞析(3)


全圖用墨淡雅,山和水布置疏密得當,墨色濃淡干濕并用,極富于變化,用時六至七年才畫成,是黃公望最花心血的作品。清初畫家惲壽平在贊賞此圖時說,“凡數十峰,一封一狀,數百樹,一樹一態,雄秀蒼茫,變化極矣”。這幅作品在元代文人中,的確是一幅從真山真水中提煉概括出來的杰作,畫被推為黃公望的“第一神品”。

 

《富川山居圖》的寫意性 

 

黃公望的筆墨強調內在趣味,他曾說過“畫不過意思而已”,他這種寫意的筆墨趣味超越了傳統得寫形存質,形神兼備的標準。他把山水畫的皴、擦、點、染,概括在用筆用墨中,并對用筆用墨在形態上給予獨立和強調,再通過皴、擦、點、染形跡中體現出來。特別是在用“點”方面,“點”的解放和獨立,使中國繪畫獲得了空前的自由。一個墨點,可以認為只是一個單純的墨點,可以是樹、是草、是人、是陰影、是石頭,也可以表現濃淡干濕。樹的描寫讓人看不出其自然特征,風情物趣不是刻意描寫,而皆隨意柔和,使筆墨更主觀,抽象,抒情,這也是元代文人畫追求筆墨韻味的體現。這種筆墨直接體現了黃公望追求寫意,表現,抒情的心境表達。


《富春山居圖》的藝術成就

 

《富春山居圖》對后世的影響

 

黃公望為了充實這幅繪畫的描寫,他對真山真水作細細的觀察與揣摩,據其題畫中所說,此畫經三、四年未得完備,據王原祁在自題的畫稿中說,此畫為子久“經營七年而成”,那么可想他在為這幅作品描寫時,其吮毫揮筆之際,不知花費了多少心力與精神。當這幅畫完成后竟成為畫史上著稱一代的作品,從歷代著錄中了解到,凡見此畫者,無不嘆為觀止。據張庚《圖畫精意識》中所載:“董文敏(其昌)賞語王奉常(時敏)云:子久畫冠元四家。……如富春山卷,其神韻超逸,體備眾法,脫化渾融,不落畦徑。”并譽為“藝林飛仙,迥出塵埃之外者也”。

 

《富春山居圖》所畫富春兩岸景色,畫中景隨人遷,人隨景移。董其昌見了此畫之后說道:“展之得三丈許,應接不暇,”卻有咫尺千里之勢。這樣的山水畫,無論布局、筆墨,其經營運用,使觀者不能不嘆為觀止。正如惲南田所說:“所作平沙,禿鋒為之,極蒼莽之致。”

 

董其昌還曾說,他在長安看了這畫時,竟覺得“心脾俱暢”。圖中景狀,都巧妙地反映了富春江的風物與特色。這說明了黃公望山水畫的感染力,那是多么的強烈。

 

《富春山居圖》的藝術成就——畫風創新

 

黃公望在作這幅畫時極注意層次感,前山后山的關系,改變了傳統屏風似的排列,而是由近而遠地自然消失。他并不夸張虛境和實境的對比,而是在虛實之間用微妙的過渡層次加以渲染。畫中的樹木盡管未作細致的刻畫,但不同樹木的質感和空間對比都表現得極為充分,連作為點綴的草亭人物,也都描繪得生動嚴謹,比例合度。畫面僅用水墨渲染,但深淺濃淡搭配的極為合理,不用的水墨在宣紙上轉化為無窮的“色彩,使畫面空白具有真實的空間感,給人以揮灑奔放,一氣呵成的深刻印象。若明若暗的墨色,經過這位大師的巧妙處理,超越了隨類賦彩的傳統觀念,自然地籠罩在景物之上,化為一種明媚的氛圍,令人產生親切之感,充分反映了黃公望對客觀外界和主觀感受的高度尊重。

 

黃公望在畫中追求“詩中有畫,畫中有詩”的深遠意境,又注重繪畫本身的筆墨意趣。在黃公望看來,繪畫之美并不僅僅在描繪自然景色,更重要的是筆墨本身所體現的美,所傳達出的畫家的主官感受、氣勢和意趣。

 

黃公望作品,對于后人有很大影響。他的山水畫,在筆墨氣韻上或蒼茫渾樸,或秀潤淡雅,或蓊郁華子,或蕭散清逸,表現不同風貌,卻又有統一的與眾不同的藝術特色。我們從中不僅可以觀賞他豐富的筆墨所表現的山川形貌,感受到大自然的意態,而且可以窺見畫家所傳達的主觀意境,即物外之情。黃公望的出現,對中國山水畫史產生了重要的影響。


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