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安格爾《泉》高清油畫圖片在線賞析

2017-06-18 16:03:32 來源:世界名畫 作者:小西

導讀: 安格爾代表作之一的《泉》高清在線欣賞,這幅畫是安格爾的得意之作。《泉》上,安格爾把他心中長期積聚的抽象出來的古典美與具體的寫實少女的美,找到了完美結合的形式。《泉》也是西方美術史上描寫女性人體的優秀作品之一。

1856年象征“清高絕俗和莊嚴肅穆的美” 的最杰出的作品《泉》的誕生,標志著安格爾藝術達到光輝的頂峰。《泉》也是西方美術史上描寫女性人體的優秀作品之一。


安格爾《泉》高清油畫圖片在線賞析(1)


安格爾早在 1830 年就開始了對《泉》的創作,但是一直沒有完稿,直到二十六年以后,畫家已是七十六歲高齡時才將《泉》最終完成。《泉》與他中年時所作的《海上出來的維納斯》在體態上十分相似,但構圖和色彩都簡化了不少,體現了安格爾在不同時期精神表達的變化和藝術追求的提高。《泉》上,安格爾把他心中長期積聚的抽象出來的古典美與具體的寫實少女的美,找到了完美結合的形式。

 

當我們欣賞《泉》的時候,我們完全會被這個創造出來的少女形象所感染,因為她全面地再現了生活。但我們又很可能會對這些形象所展示出來的創造性全然不知,因為安格爾是如此有條理地將少女形象創造出來,以至于呈現在我們眼前的似乎就是那個簡化的自然,下面我們將從構圖的角度抽絲剝繭,揭開這個“簡化的自然”中的奧秘。

 

畫面構圖

 

(一)通過對畫面的分割,實現構圖的平衡、對稱與統一

 

1.       畫面的縱向均勻分割,實現構圖的平衡。安格爾將整個畫面均等的分成三部分,組成一組三聯畫。裸露的少女雙手托罐站立于畫面中聯位置,左右兩聯分別表現的是質地相同的巖石。從物理上來說,如果作用于物體上的各種力達到了互相抵消,那么這個物體便是處于平衡狀態。產生這種物理平衡的最簡單的例子,就是當兩個大小相等、方向相反的力作用于同一事物。這一定義同樣也適合于視覺力的平衡。安格爾構圖中視覺的重心在中央,左右兩聯達到平衡的狀態,所以畫面給人營造出一種靜穆的氛圍。

 

2.       通過傾斜的軸線,實現構圖的對稱。《泉》中少女的整個形狀展示出一種以垂直軸為中心的對稱,但這個對稱無論在什么地方都沒有得到嚴格的實現。無論是少女的胳膊和乳房,還是她的臀部、膝部和雙腳都是對某一潛在的對稱加以來回擺動的結果。頭部、胸部、盆骨、腿部和腳部的軸線分別具有五個不同的方向,各個局部的傾斜的軸線是互為補償的。全身的直立軸線是由各個局部軸線稍加改正后造成的,它表現了生者的平衡,而不是死者的寂滅。當我們分析決定整個身體形狀的傾斜的中心軸線時,你會發現,從頭部到胸部再到腹部和大腿的這幾段軸線,是由短到長來發展著的,從腳到小腿再到身體的中心部位這幾段軸線,同樣也是從短到長逐漸遞增的。身體兩端的軸線較短,中心部分的軸線較長。這種上下兩半的對稱,又因為繪畫中的軸線從兩個頂端部分到中心部分的遞增而得到了加強。

 

3.富于變化的輪廓線,實現了構圖的統一。少女左部自肩膀以下的輪廓線是由許多細小的曲線構成的。這些曲線到達臀部時就形成了一個大的弧形曲線,越過臀部之后,就從小腿到腳踝最后到左腳依次由大到小地發展下去。人體右部的輪廓線與左部輪廓線形成了鮮明對照,它看上去幾乎是一條垂直線。這條垂直線又因那舉起的右臂而得到進一步延伸和加強。安格爾的這種畫法是對形象進行的創造性改造,因為這種由軀干和胳膊的輪廓線相結合而產生的直線,在基 本視覺概念中是根本見不到的。右部的輪廓線,明確地規定了縱 向中心軸線的位置,并使它在各段軸線形成的之字形的運動中 隱隱的顯示出來,這有助于加強整體靜態的和優美的幾何形性, 從而實現構圖的統一。

 

(二)用圖形構成來增強畫面的張力

 

1.由復雜向簡單的過度,增加了畫面的動感。上面我們講到 身體兩端的軸線較短,中心部分的軸線較長。在兩個頂端部分 里,各個單位都比較微小,角度轉折也比較頻繁,都充斥著大量 的細小單位,在深度方向上發生的前向運動也隨著各個單位的 長度的增加而逐漸減弱下來,在越過胸部和膝部之后,所有的微 小的運動都停止了。在那靜止的中心,就是少女最隱私的地方。 因此,身體的自然對稱就被靜止和運動這兩種極端狀態構成的 兩極性代替了,從而是畫面產生動感。

 

2.創造形象上的類似,通過形象上的對比產生張力。通過仔 細觀察,你會發現畫中水罐的形狀與姑娘的頭部的倒立形象是 相似的,這兩個相鄰近的部分不僅有相似的形狀,而且有著相似 的側面。他們被表現出來的是那個顯得自由、舒展和不受任何遮 掩,同時又都只能看到一只耳朵的側面,同時另一邊都是被稍稍 掩蓋著。另外,這兩個相鄰的部分都是稍稍向左偏離的,那飄動 的長發和水罐里流出來的水的方向也是一致的。這種形象上的 類似,一方面說明了人體形狀與一個完美無缺的幾何形狀之間 的類似,另一方面又通過這種類比展示了人體形狀與這幾何形 狀之間的差異。通過把姑娘面容與水罐那空無一物的“臉”部放 在一起加以比較,就更增加了姑娘面容的吸引力。另外一種差異 性表現在,水罐盛的水是自由的向外流出的,而姑娘的嘴卻是緊 閉的。通過形象的對比,增加了少女青春活力的氣息。

 

3.巧妙利用三角形增加畫面活力。《泉》中少女整個身體是 一個苗條而又有點傾斜的三角形。這個三角形是由抬起的肘部, 左手和雙腳形成的三個頂點的相連而形成的。這個三角形建立 了一條新的傾斜的中心軸線。這條軸線是相當模糊的。但是,它 的出現卻緩和了身體右邊的垂直輪廓線所造成的呆板性。這種 緩和是通過垂直輪廓線與三角形的軸線相偏離而造成的。然而, 這個高高的三角形是立在它的一個頂點上的,這樣造成的平衡 是不穩定的。但正是這種微妙的不穩定性才增加了人體的活力, 增加活力的同時又不至于干擾整個人體的垂直性。

 

三、結語 安格爾作為古典主義的最后一位大師,其構圖一直遵循著 古典技法,終其一生都在捍衛古典主義繪畫,然而他的繪畫作品 中包含著現代藝術的理念—為藝術而藝術,給繪畫獨立的地位, 這些理論啟發了許多現代藝術家。其中畢加索對安格爾抱有高 度崇敬,安格爾使他注意到了原始藝術的特殊表現力。研究安格 爾的構圖對于指導我們今后的繪畫創作,必將具有重大的意義。

 

《泉》實現了他對人體美與古典美完美結合的形式追求。在這里,他展示了人類普遍贊美的恬靜美、抒情美和純潔美。他描繪一位舉罐倒水的裸體少女,其肌肉因安格爾美麗柔緩的曲線而更具魅力,身軀略呈S型,婀娜多姿,雙目透出清純,雖然身體袒露,卻讓人覺得她如清泉般圣潔。畫面左下角那朵含苞未放的雛菊下是她的象征。頭頂上的綠葉,腳下明凈如鑒的潭泉,幽靜的山都增加了這幅畫的意境。從這幅畫里,人們感到的是一個寧謐、幽靜的抒情詩般的境界,心靈得到慰藉,感情得到升華的崇高境界。《泉》使人聯想到山泉,聯想到生命的源泉,聯想到少女的純潔……有一位評論家參觀了《泉》后說:“這位少女是畫家衰年藝術的產兒,她的美姿已超出了所有女性,她集中了她們各自的美于一身,形象更富生氣,也更理想化了”。

 

他在這幅畫上展示了可以得到人類普遍贊美的美的恬靜、抒情和純潔性。有一位評論家參觀了《泉》后說:“這位少女是畫家衰年藝術的產兒,她的美姿已超出了所有女性,她集中了她們各自的美于一身,形象更富生氣也更理想化了。” 《泉》大概在意大利佛羅倫薩時就開始醞釀了,那是在1820年的事,為什么事隔36年后才最終完成此稿呢?這還得從他的學生保羅·巴爾澤和亞歷山大·德戈弗兩人說起。最初在安格爾心中構思的“泉”,是仿效意大利大師們在畫維納斯時的愿望,他早在1807年就畫過一些草圖,后來不滿足前人已畫過的“維納斯”樣式,企圖使形象更單純化。有人認為這幅畫最初是由上述兩個學生協助完成的。 安格爾經常在同一主題或構思中進行復制,有時花上幾年甚至幾十年工夫。

 

文章部分引用自陳虹《對安格爾油畫作品《泉》的分析》

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