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《千里江山圖》全卷超高清大圖在線欣賞下載

2017-10-24 15:10:15 來源:名畫賞析 作者:小西
藝術家王希孟照片
關聯藝術家-王希孟

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導讀: 《千里江山圖》是北宋畫家王希孟唯一的存世作品,絹本畫,縱:51.5cm;橫:1191.5cm,現藏于北京故宮博物館。是中國十大傳世名畫之一。《千里江山圖》代表著青綠山水發展的里程,而且,集北宋以來水墨山水之大成,并將創作者的情感付諸創作之中。本文為千里江山圖超清圖片在線欣賞,并提供附件下載。

《千里江山圖》簡介


青綠山水的形成與興盛,是早期山水畫發展的標志。從中國畫在古代被稱之為“丹青”就可得知,早期中國畫的典型形態是以色彩為主。重新審視一下青綠山水的歷史,它也并不是完全定格在唐宋的古典形態中,而隨著歷史的進程,青綠山水在各個時期所表現的風格與面貌也各不相同,并形成了興與衰交替發展的歷史現象。


《千里江山圖》全卷超高清大圖在線欣賞下載(1)

北宋末期,宋金形成軍事對峙之勢,北宋的王室衰微,國土淪喪,民不聊生,在朝野內外形成了一股強勁的愛國主義力量。其中,以青年學生為主流的愛國力量在崛起,但是,面對朝廷軟弱無力的政治、軍事,他們僅僅將富國強兵以收復山河的理想寄托在自己的藝術文化創造中。 

 自宋太祖“杯酒釋兵權”將軍權和政權分離之后,就進入了文治社會,文人地位很高。再加上漢代以來逐漸發展起來的教育,以及宋代出現的印刷術,都影響了文人藝術創作的主題。繪畫從解答“人與社會”的問題,轉向了解答“人與自然”的問題。 


徽宗作為帝王,改變了宮廷畫家的社會身份;作為藝術創作的統領者,對繪畫有著直接而明確的要求,“作為畫家的徽宗卻從不放任宮廷畫家自由創作,他對宮廷畫家在形式和趣味上都有嚴格要求。由于嚴格的正統觀念的限制,導致裝飾性的、繁縟的風格成為宮廷旨趣的主流。”畫院畫家,他們在社會結構中屬于特定的階層、集團,是具體的社會存在,帝王的審美態度及藝術傾向,是宮廷藝術審美需要的主要內容,直接限定了畫院畫家的創作。因此,徽宗的審美情趣,即成為決定藝術風格的絕對標準,宮廷畫家創作的藝術作品,在題材和表現技法等方面,都要符合其審美趣味和傾向。


王希孟作為宮廷畫家,以“仕”的身份創作,屈從于王權的功利性支配,使其審美知覺模式在形成過程中受到極大的影響。認知美學認為,大力度利害性的強化作用,是形式知覺模式形成的途徑之一,在此基礎上形成的知覺模式與特定的利害性愉悅情感相連接后,形成具有鮮明特色的審美知覺模式,為宮廷服務這種特殊的功利性因素,在審美認知結構中,占據的比重越多,對于主體審美知覺模式的形成就有越大的強化作用,畫院畫家的審美心理模式的建構過程,就是比較典型體現。


《千里江山圖》描繪的是祖國錦繡河山。作者為了給人造成祖國河山極為遼闊壯麗的深刻印象, 采用了傳統的手卷形式, 畫卷高5 1 . 5公分, 而橫長竟達1 19 1 . 5公分, 用的是一幅整絹。這樣的長篇巨制, 畫得如此精彩, 在歷史上也是少見的。畫面上峰巒崗嶺, 奔騰起伏, 綿亙千里; 江湖河港, 煙波浩森, 一碧萬頃,形勢氣象極為雄渾壯闊。中間嘎巖邃谷,飛爆鳴泉,綠柳紅花,長松修竹,景色清幽秀麗,曲折人微。在山水之中,依地勢和環境的不同,設置著漁村野市, 水榭亭臺, 草庵茅舍, 水磨長橋, 以及客船漁艇等等, 與自然山川相輝映,十分壯觀。


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又描畫了眾多的人物活動: 捕魚、駛船、行路、趕腳、觀景、幽居、打掃庭院、對坐閑話… … , 使畫面充滿著濃厚的生活氣

息。所有這一切, 作者都把它精心地組織在一個狹長的畫面上, 安排得有條不紊、虛實得體, 整個構圖既嚴密緊湊, 又疏落有致,渾然一體。但是, 無論截取哪一個段落, 又都能構成相對獨立的畫面。作者純熟地運用了前輩畫師所創造和總結出來的“ 三遠” 一一高遠、深遠、平遠的構圖法則, 并將這三種

不同法則交替地在一個畫卷上使用,使畫面構圖富于變化,使觀者時而如立足山巔,時而如行經山腳,時而又遠離山外,如在水面乘舟,從各個不同角度領略到山川千姿百態的變化。


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《千里江山圖》用一幅整絹畫成,無作者款印,有清弘歷(乾隆)題詩,后隔水有宋朝蔡京的跋一,尾紙有元朝李溥先的題一。打開卷軸包首,引首即可見朱紅印章數枚,以及卷首題詩。開首高山之巔直入云霄,其后丘陵連綿,崇山峻嶺,移步換景,漸入佳境。大自然的鬼斧神工在畫家筆下應運而生,從前景山巒村居起勢,隔岸畫群峰秀起,兩翼伸展漸緩,與起勢的山巒遙遙相對,起到精美的承接作用。峰巒左下方一橫跨江面的大橋,并與下一組景物相銜接。翻過兩重山可見幽深的宅邸,處處可見著白衣的隱士,且走且停,似在賦詩似在作曲,繼續前行,又是一座橋,此橋雖跨度不大,卻在橋上修建涼亭。繼續向前便臨江了。遠景煙波浩渺,層巒起伏,猶如仙境。登岸后,懸崖山路九曲盤旋通向深處的庭院。山間瀑布,掛掛濺瀉,復流大江。從高遠至深遠之景,引人入勝。山巒平緩處是一座宏偉的跨江大橋。


通向第二段美景的跨江大橋蔚為壯觀,木質結構梁柱,下有三十二蹬,中間建有宮殿式的兩層樓閣,宛如一道彩虹,十分壯觀。此段群峰參差節奏頻率明顯加強,緊接著峰勢向左回旋,平坡伸延,直探入江中的瓊島把氣勢伸展開去,然后畫近景山巒和江渚漁村與瓊島相連接。與此相連的又是亭亭玉立的群峰,卷前題詩山中村莊座座古樸的小橋,帶有涼亭的橋,簇擁著全卷的高峰,似直插天際,達到高潮。高峰左邊的峰巒,與深入畫里的曲折江流相映成趣,起到了回轉的作用,成為第二段的結處。漫步于此處,意味無窮。由跨江大橋踏上岸,兩邊排列著建筑,翻過高山,走過山谷,再爬上高山可見一處平原,村落房屋錯落有致。平原邊的懸崖頗具險勢,但另一面的高山又給了村莊無比安全感。但此村落貌似是孤立的,并不能通往下一處,返回原來的小路且賞且行。山谷中的村落,河灘上的漁船,逍遙的隱居生活,招來船家繼續前行。舟在水中,可見隔水兩山遙相呼應,似是隔著銀河的牛郎織女,雖盡力向對方傾斜著,卻難以碰觸。岸上一片綠色的平地生機盎然,岸邊星星點點的漁船,似乎傳來了漁翁的吆喝。翻山越嶺跋涉,才站到巔峰之下。雖有攀登之情,卻難有攀登之勇。


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第三段一轉前段的曲折緊張,節奏平緩,瞬間消除緊張氣氛。畫中一小島,島下平鋪著漁村,漁舟點點,使開起之勢下轉,起到承接作用。卷左下部畫近景坡岸與之相連接,起到轉接作用。卷左尾部畫突起的秀峰,其勢向上伸過江面和遠山,結住了開起之勢,并總結全卷。


此卷無作者款印,僅從卷后隔水黃絞上蔡京的題跋中才知道這一巨制的作者叫希孟。題跋全文為“政和三年閏四月八日賜:。希孟年十八歲,昔在畫學為生徒,召入禁中文書庫,數以畫獻,未甚工。上知其性可教,遂誨諭之,親授其法。不瑜半歲,乃以此圖進。上嘉之,因以賜臣京,謂天下事在作之而。”清初梁清標的標簽上及宋暈的《論畫絕句》中才提出希孟姓“ 王” 。宋詩說:“宣和供奉王希孟,天子親傳筆法精。進得一:圖身便死,空教腸斷太師京。”附注云:“希孟天姿高妙, 得徽宗密傳, 經年作設色山水一卷進御, 未幾死, 年二十余, 其遺跡只此耳·


《千里江山圖》的表現方式與藝術風格


《千里江山圖》畫面上江水浩蕩,浩渺天際,融南、北方景物于一體,構圖上充分運用“平遠”、“高遠”、“深遠”的結合,打破了時空的局限,使全卷濃郁厚重與輕淡空靈、嚴緊與疏松等不同節奏巧妙地結合在一起,充分發揮了畫家的主觀能動性,從右端起首丘陵連綿,崇山復嶺,移步換景,在視覺上引導觀眾漸入佳境。展現了大自然的鬼斧神工:崗阜幽壑、飛瀑激流、樹叢竹林以及人類的創造:亭臺水榭、寺觀莊院、村落水碾等等,以及難以計數、各行其是的眾人,是那么的繁復而又融洽。全圖刻畫工細,水面滿勾峰頭紋,無一筆懈怠。而山石則以大青綠設色,也就是在勾、皴后,先以赭石鋪底,然后上石青石綠,層層疊加。用嫻熟的筆法表現出了石青石綠兩種礦物質顏料的厚重,蒼翠畫輪廓,色彩或渾厚或輕盈,間以赭色為襯,使畫面層次分明,色如寶石,光彩奪目。其間以沒骨法畫樹干,用皴點畫山坡,豐富了青綠山水的表現力,鮮艷而不媚俗。水、天、樹、石間,用摻粉加赭的色澤渲染,雖然不似金碧山水那樣勾金線,卻依然感覺滿幅富麗堂皇。此外,利用傳統的長卷形式所具有的多點透視之特點,《千里江山圖》在十余米的巨幅長卷中將景物大致分為六部分,每部分均以山體為主要表現對象,各部分之間或以長橋相連,或以流水溝通,使各段山水既相對獨立,又相互關聯,巧妙地連成一體,達到了人在畫中游的藝術效果。多種構圖方式的穿插使用更使畫面有種行走的感覺,增添了優美的韻律感,引人入勝,體現了北宋繪畫工整嚴謹的時代風格。王希孟作此圖用筆精細,一點一畫均無敗筆。人物雖細小如豆,卻動態鮮明。微波水紋均一筆筆畫出,漁舟游船蕩曳其間,使畫面平添動感。綜觀全幅,有著雄闊的境界和宏大的氣勢,遠觀近睹均令人折服。畫家的繪畫技法較之盛唐時期二李將軍的青綠山水畫法,又有了更深的發展,這也就是此圖較之前唐的青綠山水更趨成熟之處。形成了較為新穎獨特的青綠山水繪畫技法的風格,具有一定的創新意義,成為繪畫藝術上的里程碑。


《千里江山圖》全卷超高清大圖在線欣賞下載(5)

仔細分析《千里江山圖》在技法上的路線是延續了李思訓的“線”法,畫家先用濃淡墨線勾出山石輪廓的形體,后用柔軟圓潤的長短線條加皴。只是我們看到線條因受皴的意識的潛在影響而沒有顯出曾經所具有的粗硬有力的特征。此畫山形的勾勒,已然突出了山石明暗向背結構的層次感,已經不像隋唐青綠山水那樣只是重視填充色彩,也為山石的皴法和色彩渲染留出了余地。這種改變,大膽借鑒了中國傳統水墨山水畫的寫實技法效果,水墨山水畫中的一部分畫法被融入到了之前只注重勾形填色的青綠山水畫中來,使原本金碧輝煌的青綠山水,完美地糅合了皴法,從而使青綠山水和水墨山水畫一樣注重自然寫實,一樣具有了筆墨情趣。畫家于畫中使用了厚重的石青或石綠色覆蓋山頭,這樣的厚重是在現今留存的作品中幾乎看不到的。畫家為什么能夠如此大膽地使用色彩是不難理解的,這種不真實以至于具有象征性的色彩的合法使用受到了宮廷趣味的肯定和保護。


《千里江山圖》對后世的影響及啟示


《千里江山圖》是自唐代中期“大小李將軍”之后沉寂的青綠山水畫壇上的一幅扛鼎力作。元人評價此畫時道:“設色鮮明,布置宏遠,使王晉卿(詵)、趙

千里(令穰)見之亦當氣短。在古今丹青小景中,自可獨步千載,殆眾星之孤月耳?”受其影響,其后南宋趙伯駒、趙伯在山水畫壇上創造出“水墨蒼勁,青綠柔美”的新風格。馬遠、夏圭在青綠山水章法布局上,能別開生面,創造出邊角取景法,使山水畫產生新的意境。劉松年是受其影響,水墨山水再著石青與石綠等色,創有小青綠山水。這種小青綠法具有色不礙墨、墨不礙色的優點。以王希孟為代表的宋代青綠山水畫,對后世影響很大,如元代錢選,明代藍瑛以及清代袁江、袁耀,近代張大千等;且遠及日本,促進了日本畫的發展。


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誠如宗白華先生所說:“‘色彩的音樂’在中國畫久已衰落(近見唐代式壁畫,敷色濃麗、線條勁秀,使人聯想起文藝復興初期畫家薄蒂采麗的油畫)。幸宋、元大畫家皆時時不忘以‘自然’為師,于造化氤氳的氣韻中求筆墨的真實基礎……然而此外則頗多一味模仿傳統的形式,外失自然真感,內乏性靈生氣,目無真景,手無筆法。既缺絢麗燦爛的光色以與西畫爭勝,又遺失了古人雄渾流麗的筆墨能力。藝術本當與文化生命同向前進。中國畫此后的道路,不但需恢復我國傳統運筆線紋之美及其偉大的表現力,尤當傾心注目于彩色流韻的真景,創造濃麗清新的色相世界。”(宗白華.美學散步[M].上海:上海人民出版社,1981:135.)繪畫是一種視覺藝術,豐富絢麗的色彩迎合了當今人們的審美情趣。且藝術源自于生活,畫家們把自己的多種情感投射到自然現象之中,達到與情景有機的滲透,在滲透中表現出一種鮮明的、可給人啟示的想象與意境。作為中國傳統文化的一部分,歷史悠久的青綠山水畫確實需要我們傳承和弘揚下去,我們年青一代的繪畫者,應當秉承傳統,立足社會,發揚時代精神,把對自然和生活的熱愛融入到當今中國傳統青綠山水的創作中去,使青綠山水更富有時代氣息,煥發出勃勃生機。


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《千里江山圖》是宋代青綠山水畫中具有突出藝術成就的代表作。該畫卷中的“青綠山水”,是用礦物質的石青、石綠上色,使山石顯得厚重、蒼翠,畫面爽朗、富麗,色澤強烈、燦爛。有時山石輪廓加泥金勾勒,增加金碧輝煌效果,被稱為“金碧山水”。它是隋唐時期隨著山水畫日趨成熟、形成獨立畫科時,最早完善起來的一種山水畫形式。


畫家簡介


王希孟(1096—?),北宋宮廷畫家。北宋政和年間(公元1111—1117年)為畫院學生,后召入禁中文書庫,初未甚工。宋徽宗趙佶當時是圖畫院的老師,其慧眼獨具:“孺子可教”,于是親授其法。經趙佶親授指點筆墨技法后,藝精進。徽宗政和三年(1113年)四月,王希孟用了半年時間,繪成《千里江山圖》卷,時年僅18歲。不久英年早逝。


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