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人體動態的畫法詳解

2017-11-16 09:01:13 來源:藝用人體結構 作者:浙江美術學院

導讀: 人的動態,瞬息變異;并且,牽一發而動全身。因此,除了對處于靜止時的人體結構和局部的運動作研究外,還要將各部串連起來,對人體全身運動的變化及其某些規律作認真的研究。

“一豎、二橫、三體積、四肢”


為了分析動態并掌握其規律,我們要善于將復雜的人體作一概括,歸納為“一豎(脊柱線)、二橫(兩側肩峰連線與兩側髂 前上棘連線)、三體積(頭、胸廓、骨盆)、四肢(兩側的上肢 與下肢)”。而三體積之間,頭與胸廓通過頸部相串,胸廓與骨 盆則以腰部相連。上肢借肩關節與胸部相依,下肢以髖關節與骨 盆相接。整個人體通過頸部與腰部、肩關節與髖關節等行使運 動,從而形成人體的各種動態。

 

脊柱線從前側或背側看是一根豎線,從兩側看則呈彎曲狀。運動時彎曲狀起相應變化。

 

人體動態的畫法詳解(1)

兩肩的連線 (即肩線)和骨盆髂前上棘之間的連線 (即髖線),直立時平行。運動時兩線傾斜,不平行。

 

人體動態的畫法詳解(2)

可將三體積概括為長方體和近似長方體的體積。運動時三者之間,通常是相互扭轉的。

 

人體動態的畫法詳解(3)

把四肢概括為八段直線或圓柱體


人體動態的畫法詳解(4)

重心、重心線、支撐面


研究人體的動態,必須要了解人體的重心、重心線與支撐面對人體運動的作用。


重心是指人體的重量中心。靜止時重心位于人體骶骨與臍孔之間。從前側看,便在
臍孔的上下、左右。


人體動態的畫法詳解(5)

 

重心線是通過人體重心向地面所引的一條垂線。造型時可作為分析動態的輔助線。

 

人體動態的畫法詳解(6)

支撐面是指支撐人體重量的面積。通常站立時支撐面就是腳的底面以及兩腳之間所包含的面積。


人體動態的畫法詳解(7)

坐臥時的支撐面包括人體與地面的接觸面和支撐物與地面的接觸面,以及兩個接觸面之間的整個區 域。

 

人體動態的畫法詳解(8)

重心線垂落在支撐面以內時, 人體便能保持均衡。支撐面愈大, 人體的重心愈穩。超過支撐面,身體 便處于不平衡狀態。

 

人體動態的畫法詳解(9)

 

動態分析


“一豎、二橫、三體積、四肢”的人體,由于重心、重心線與支撐面的變化,所產生的動態大略可分為三類:

 

在支撐面以內的重心移動的動作,如立與站、坐與蹲等;


人體動態的畫法詳解(10)


超越了支撐面的重心移動的動作,如走與跑、拉與推等;


人體離開了支撐面的動作,如跳躍與游弋(yl音:益)等。


立與站


稍息時,由于重心偏于一側,在結構上使二橫(肩 線與髖線)之間, 從立正時的平行狀態,


變成不平行狀. 胸廓與骨盆的位置也隨著起了變化。在外形上重心偏于一側的腿部支撐了全身的重量,因此位置顯得比另一側腿較高。而同側的肩部由于結構關系與另一側肩部相比,位置反而低。通常易犯的毛病是,動作后,二橫線依然相互平行,顯然這是:違背動態規律的。


人體動態的畫法詳解(11)


人體動態的畫法詳解(12)

人體動態的畫法詳解(13)

人體動態的畫法詳解(14)

立正姿勢造型初步

 

人體動態的畫法詳解(15)

① 上、下定好人體的長度并劃為七等分,區分為七個頭高。作蛋形表示頭部。穿過蛋形作中心軸線,即"一豎"

② 作“二橫”線,即肩線與髖 線。髖線可作在人體1/2處,即恥骨聯合的水平線上。

③ 作出兩個梯形,形成“三體積”。

④ 加上四肢線。

⑤ 畫出頸部,點出肘、腕、腰、 膝、踝部的位置及腳的塊面。

⑥ 刻劃面部,畫上衣紋及有關細部


稍息姿勢造型初步

1 畫出頭部,將垂直軸分為七等分

2.作動向線.動向線是在”一豎”線的基礎上發展起來的一根曲線,決定人體的動向.本圖可改變垂直軸為雙重弧線.弧線起自頸窩,經過垂直軸的中點,到軸的底端.

3.根據對象以及對結構的理解,作出”二橫”線.”二橫”之間呈傾斜狀

456參看立正姿勢造型


人體動態的畫法詳解(16)

人體動態的畫法詳解(17)

人體動態的畫法詳解(18)

人體動態的畫法詳解(19)

人體動態的畫法詳解(20)

人體動態的畫法詳解(21)

坐與蹲


在畫坐與蹲的各種動態中,易犯的毛病是沒有腰,并且將臀部的體積壓小,將大腿裝在腰上。這里應該理解胸廓與骨盆是通過腰部相連的。要注意腰部的長度。其次要熟悉大腿與骨盆的榫合,要注意骨盆、臀部的體積, 以及胸廓、腰、骨盆、大腿在各種角度下的透視變化。


人體動態的畫法詳解(22)

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人體動態的畫法詳解(24)


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人體動態的畫法詳解(29)

人體動態的畫法詳解(30)

走與跑


人體動態的畫法詳解(31)

人體重心如果由于下肢的運動越出支撐面的空間,使重心線垂落在支撐面以外的區域,那么身體為了維持其均衡,便產生了走與跑等各種動作。

走步可以說明動作的原理,因為走是整個身體在空間內移動 的主要形式之一。

 

人體動態的畫法詳解(32)

起步走時,自原步開始,隨后是單支撐,再過渡到雙支撐, 進而再變換為單支撐,以至不斷循環往復。在走步時要注意上、 下肢的協調和三體積的均衡。步伐越大,上肢擺動越大。

 

人體動態的畫法詳解(33)

跑步時無雙支撐階段,上半身愈向前傾,步伐愈大則愈快。

 

人體動態的畫法詳解(34)

分析一個動作的全過程對于創作人物的動態有很大的幫助. 例如畫面上要求表現一群人在步行,熟悉了步行的動作分析后,可以設想出不同的走步姿勢,使畫面的動作不會單調 與雷同。此外,即使是只表現一個人的創作題材,也可以通過動 作全過程的分析,達到選取表現主題思想的瞬間。

 

人體動態的畫法詳解(35)

在畫步行動作時,要仔細分析由于腰部的扭動所引起的胸廓與骨盆間的相反的擺動。


人體動態的畫法詳解(36)

人體動態的畫法詳解(37)

人體動態的畫法詳解(38)

上肢的擺動與胸廓一致。下肢的擺動與骨盆一致。注意表現這種扭動, 整個形象就會生動而不呆板。


人體動態的畫法詳解(39)

人體動態的畫法詳解(40)

人體動態的畫法詳解(41)

人體動態的畫法詳解(42)

人體動態的畫法詳解(43)

在練習擲手榴彈的動作中,我們可以看到腰部對于全身運動的作用。

當投彈的戰士蹬地時,腰部便開始扭轉,這個扭轉驅使胸廓的轉動,進而使手臂大幅度的揮舞,將彈投向遠方

人體動態的畫法詳解(44)

人體動態的畫法詳解(45)

人體動態的畫法詳解(46)

人體動態的畫法詳解(47)

人體動態的畫法詳解(48)

推與拉

人體動態的畫法詳解(49)


推與拉是全身 著力于上肢的一種 動態。

 

人體動態的畫法詳解(50)

推與拉等以上肢運動為主要特征的動態,與全身運動有著密切關系。如開山掘土的動作,雖然從現象上看是上肢在運動,但這種運動是胸廓與骨盆通過腰部的扭動而引起的。


人體動態的畫法詳解(51)

人體動態的畫法詳解(52)

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人體動態的畫法詳解(65)

跳躍與游弋

人體動態的畫法詳解(66)

跳躍的特點是人離開支撐面懸空騰起,重心傾向人體運動的前方,上、下肢相呼應、相參差。

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人體動態的畫法詳解(68)

人體動態的畫法詳解(69)

人體動態的畫法詳解(70)


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