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清冷枚仕女畫《春閨倦讀圖》高清圖片在線賞析

2018-08-21 10:00:41 來源:美術作品欣賞 作者:小西
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導讀: 清冷枚仕女畫《春閨倦讀圖》高清圖片在線賞析,《春閨倦讀圖》除了具有筆墨潔凈,典麗妍雅,精美絕倫的特點,還兼具濃厚氣韻,西方油畫的特色更突出一些,這和他主張融合東西方畫法精髓的畫風是一致的。他創新性地用西方油畫畫法畫國畫,講究透視寫實的細膩中,難免把中國傳統繪畫美學真諦摒棄,這也正是雍正登基以后冷枚受冷落以致被逐出畫院的原因。

冷枚, 清代畫家, 生于清康熙九年 (1670) , 乾隆七年 (1742) 尚在, 字吉臣, 號金門畫史, 山東膠州人。冷枚在清代康熙中后期及乾隆初年供職于內府, 師從同為宮廷畫家的焦秉貞。從《石渠寶笈》著錄及現存繪畫作品看, 他的作品風格工細凈麗, 精致妍雅。故宮博物院收藏的《養正圖冊》、《十宮詞圖冊》等人物故事繪畫將人物群像與建筑園林相結合, 描繪細膩傳神, 設色艷麗, 繼承焦秉貞繪畫風格, 表現出宮廷繪畫富麗華貴的氣息。而尺幅巨大的《避暑山莊圖》, 以界畫描繪熱河 (今河北承德) 避暑山莊景象, 采用鳥瞰式構圖并結合焦點透視法以實景入畫, 畫法中西相參, 營造出皇家園林恢宏的氣勢和淡遠的景致, 可見冷枚是一位繪畫技藝頗為全面的畫家。畫史中稱其“工人物, 尤精仕女”。天津博物館藏《春閨倦讀圖》軸以獨特的構圖與畫意顯得尤為突出, 下文將對此作品加以初步分析。

 

清冷枚仕女畫《春閨倦讀圖》高清圖片在線賞析(1)

《春閨倦讀圖》軸為絹本設色立軸作品, 畫芯高175、寬104厘米, 尺幅較大。繪畫主體為一斜倚書桌側首靜思的仕女, 她左手托頤, 手肘支于持有書卷的右臂上;左腿立于地面, 右腿則屈跪在座墩之上。一小犬臥于仕女腳畔, 正回首張望。仕女置身室內, 家具陳設雖簡單, 卻因作者細致的描繪體現出主人清新高雅的格調。作者的署款“甲辰冬日畫, 冷枚”隱于墻面懸掛的畫作之中, 一個題款為兩幅作品落款可謂匠心獨運。“甲辰”是清雍正二年 (1724) , 作者時年55歲。整幅作品注重細節的描繪, 設色淡雅脫俗, 是冷枚仕女畫佳作。

清冷枚仕女畫《春閨倦讀圖》高清圖片在線賞析(2)


初次欣賞《春閨倦讀圖》的觀眾往往會被圖中仕女慵懶的姿態和嫻靜的神態所深深吸引, 這一觀感的形成得益于作者對于人物姿勢與神情的生動刻畫。畫中的美人與傳統仕女畫或人物故事圖中或站直立或正襟危坐的仕女們不同, 她半跪座墩之上, 斜倚書案, 軀干呈現出優美的“S”型, 作者以平緩流暢的筆觸描繪衣紋, 將這一人體的曲線美展現出來, 人物形象的清雅氣質和惆悵心情就在這彎曲靈動的優雅身姿中飄然紙上。衣褶的處理上運用深淺色彩的暈染, 表現出立體效果。在人物面部的描繪上, 作者采用面部的四分之三側面描繪, 淡墨勾勒人物五官輪廓, 再以深淺不同的赭色勾描加強效果, 以淡赭色染發際邊緣、兩頰和眼瞼, 白粉淡染額頭、鼻梁、下巴處, 使人物面部呈現出較為立體的視覺效果。眉毛用淡墨細筆描繪, 眉頭以細筆多次繪成, 狀若新月, 自然逼真。眼部的繪畫更為細致, 赭色線條勾畫眼形, 再用墨筆勾出上眼線, 猶如女性化妝一般, 虹膜和瞳仁的色彩運用細膩傳神, 人物微睜雙眸, 巧目流盼, 嫵媚動人。作者擅長運用色彩的變化處理畫面尤其是人物形象, 這一點在手部的描繪上也得到充分的體現。

 

清冷枚仕女畫《春閨倦讀圖》高清圖片在線賞析(3)

畫中女子有些文靜,有些優雅,有些溫柔,還有些嫻靜秀美,質感很好的素色衣裙襯出她嫵媚的身段,衣領和袖口精致的鑲邊使雅致的服飾生動精美時尚,斜插在鬢角的素色花鈿增添了幾分嫵媚的氣韻。她確實有些累了,慵懶地斜坐著,一只素手托起香腮,另一手握卷輕垂,坐出一份別致的美,坐成一幅絕美的畫。淡黃的光暈鋪陳在身后的背景中,那古樸精美的家具以及花架上那瓶暗想浮動的牡丹花,把女子襯托得有了些小資情調,但這女子不是小資,她只是久遠年代一縷寂寞的嫣紅,被畫家記錄下來,在寂寞中永遠美麗著。

 

清冷枚仕女畫《春閨倦讀圖》高清圖片在線賞析(4)

窗外春色正濃,但那蝶影翩芊的春天似乎與倦讀的女子無關,她仿佛心事重重,有些落寞惆悵,眉彎深處懸掛一抹淡淡的思念,剛剛讀完一卷唐詩宋詞,是不是勾起一腔云煙飄渺的思念,合上書卷,幽幽的閨怨才下眉頭,卻上心頭,不由得不去想著點什么,思來想去的,半天的時光就快過去了。

 

女子或許輕嘆了一聲,驚醒了腳下可愛的寵物狗,畫面上那只黃花小狗著實可愛,它半臥著,好像被什么動靜驚動了,回頭向身后張望,兩只耳朵機智地豎起來,讀書女子的靜和寵物狗的動形成反差,更顯出女子的嫻靜優雅,更感覺韻味十足。

 

清冷枚仕女畫《春閨倦讀圖》高清圖片在線賞析(5)

畫家冷枚在注重對人物主體進行細致描繪的同時, 對場景的繪畫也有獨到之處。畫面選取室內墻壁及交角作為背景, 以色彩的深淺表現室內的受、側光面, 展現出立體縱深的效果。墻壁與地面的焦點透視關系基本準確, 桌子、香幾等家具的描繪也有一定的透視效果, 但桌上水果、書函的布置仍采用中國傳統的散點透視。明末以來由西方傳教士帶來西洋繪畫的光影、透視方法與中國傳統繪畫技法結合, 中國宮廷畫家創作出雜糅中西的畫法, 在本圖中得到生動的體現。畫面中從室內裝潢到陳設均以淡雅的色彩描繪, 營造出靜謐清雅的環境氛圍。

從題材上看《春閨倦讀圖》是中國繪畫中的“仕女畫”, 這類以女性形象為主要描繪對象的作品發展到明清時代多表現出中國文人對女性柔弱美的欣賞。清代衛泳在《悅容集》中說“態之中吾最愛睡與懶, 情之中吾最愛幽與柔。”本圖從人物神情、姿態, 到畫面意境均傳達出閑適、慵懶和淡淡的幽怨, 正是當時人對美人的理解和要求。但從作者對人物及室內景物的描繪細致程度, 本圖似乎又有“行樂圖”的性質, 下試加分析。

 

《春閨倦讀圖》以巨大的篇幅描繪個體女性形象, 并將其放置于生活環境中, 好似截取了她生活的片斷進行繪畫創作, 這在傳統仕女畫中是不多見的。人物肖像以四分之三側面描繪, 服飾、室內陳設的描繪細致入微。


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